{"id":101,"date":"2007-02-26T10:33:13","date_gmt":"2007-02-26T08:33:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.enezeta.com\/zapateces\/?p=101"},"modified":"2007-02-26T10:49:12","modified_gmt":"2007-02-26T08:49:12","slug":"texas-shootout-hd-%e2%80%9cprosumer%e2%80%9d-sobre-el-terreno-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.enezeta.com\/zapateces\/2007\/texas-shootout-hd-%e2%80%9cprosumer%e2%80%9d-sobre-el-terreno-ii\/","title":{"rendered":"Texas shootout: HD \u201cprosumer\u201d sobre el terreno (II)"},"content":{"rendered":"

En esta segunda entrega de la comparativa de grabaciones de c\u00e1maras HD publicada originalmente en DV.com<\/a>, Adam Wilt<\/a> y el resto del personal se centran en la resoluci\u00f3n.<\/p>\n

Escenas 1-8: Cartas de ajuste<\/strong><\/p>\n

Grabamos cartas de ajuste en gama de v\u00eddeo y matrices de color est\u00e1ndar. Aunque con ello duplic\u00e1bamos las pruebas que hizo Barry Green, Mike Curtis quer\u00eda partir de cero y yo ten\u00eda nuevas cartas (una Chroma DuMonde de DSC Labs con trompetas de resoluci\u00f3n de siete variaciones; las mejores para observar el aliasing. Y una carta de ondas cuadradas MultiBurst en lugar de la Combi 4.1). Confirmamos lo que observamos en Burbank y a\u00f1adimos los datos de la F350, la XLH1 con el angular 3x y el manual 16x y la GY-HD100 con el zoom 13x. Pero tambi\u00e9n grabamos en nativo y el informe se basa solamente en las pruebas de grabaci\u00f3n nativa, completando con el luma y submuestreo de croma, as\u00ed que estamos comprobando el rendimiento del sistema no solo el rendimiento en bruto de la c\u00e1mara.<\/p>\n

<\/p>\n

Grabamos las cartas con aperturas de f2 a f4 para evitar p\u00e9rdidas de resoluci\u00f3n derivadas de los l\u00edmites de difracci\u00f3n. Las cartas se grabaron desde unos cinco pies (a excepci\u00f3n del angular 3x en la XL H1, que requer\u00eda una carta muy pr\u00f3xima), con las lentes cerradas hasta encuadrar, as\u00ed que estas pruebas tampoco forzaron los l\u00edmites de la \u00f3ptica. No est\u00e1bamos ah\u00ed para probar las lentes de manera intensiva. Simplemente quer\u00edamos una base s\u00f3lida para la comparaci\u00f3n de los sistemas.
\nTodas las c\u00e1maras grabaron con la nitidez al m\u00ednimo excepto la Z1. \u00c9sta fue puesta al 7 en una escala de 0 a 15, porque la imagen resultaba tan suave que todos coincidimos en que necesitaba una ayuda (los CCD de la Z1 son de 960×1080). Deber\u00edamos haber hecho lo mismo con la HVX200 poniendo su ajuste entre -4 y 0 en una escala de -7 a 7; los CCD de 960×540 de la HVX son lo suficientemente bastos como para necesitar una ayuda tambi\u00e9n.<\/p>\n

La F350 se comport\u00f3 de manera admirable en el modo 24p con el obturador cerrado: 800 Tvl\/ph en resoluci\u00f3n horizontal y m\u00e1s de 800 l\u00edneas en vertical. Sin embargo, cuando abrimos el obturador a 1\/48 o m\u00e1s, la resoluci\u00f3n vertical cay\u00f3 a 540 l\u00edneas y la imagen mostr\u00f3 signos de doble campo, igual que en los modos CinemaFrame de la FX1 y la Z1.<\/p>\n

Las im\u00e1genes de la F350 fueron n\u00edtidas y contrastadas e hicieron parecer a la XLH1 difuminada en comparaci\u00f3n. La F350 muestra un claro aliasing al llegar a las 1000 o 1200 Tvl\/ph en la carta MultiBurst. La imagen de la XL H1 es menos profunda. La c\u00e1mara y su lente mostraron poca aberraci\u00f3n crom\u00e1tica en las cartas, lo cual contribuye sin duda a la nitidez de sus im\u00e1genes.<\/p>\n

Tambi\u00e9n miramos la Canon XL H1 con la lente manual 16x y el angular 3x. Nos sorprendi\u00f3 que aunque mostr\u00f3 una considerable distorsi\u00f3n en los toneles no sufr\u00edan mucho en contraste y nitidez en t\u00e9rminos generales. Las lentes 20x y 3x mostraron una considerable aberraci\u00f3n aunque la afamada 16x mostr\u00f3 mucho menos. Adem\u00e1s el 16x se parec\u00eda mucho al 20 por lo general; lo que se pierde en detalle se pierde por la poca aberraci\u00f3n crom\u00e1tica.<\/p>\n

La lente opcional 13x de la JVC parec\u00eda tan buena en las cartas de ajuste como la 16x en nitidez, pero me pregunto con cu\u00e1nto cuidado encuadr\u00e9 y enfoqu\u00e9 las cartas (partes diferentes de diferentes cartas est\u00e1n enfocadas mientras que otras no lo est\u00e1n). La lente 13x mostr\u00f3 menos aberraci\u00f3n que la 16 en ambas cartas y una imagen m\u00e1s n\u00edtida.<\/p>\n

La HVX200 graba a 1080 y 720 l\u00edneas y es m\u00e1s n\u00edtida en 1080. Aunque su resoluci\u00f3n nativa es de 540 x 540 Tvl \/ph-v (TV lines per picture height horizontal-vertical o l\u00edneas de TV por altura total vertical o anchura total horizontal) la grabaci\u00f3n a 1080 conserva mucha de esa resoluci\u00f3n. La grabaci\u00f3n a 720p usa 960 muestras por l\u00ednea escaneada, as\u00ed que el filtrado en la grabaci\u00f3n causa que el detalle cerca de las 540 Tvl\/ph disminuya mientras que las 1280 muestras en el modo 1080 muestran detalle hasta las 720 Tvl\/ph.<\/p>\n

Las im\u00e1genes a 1080 no muestran emborronamiento de detalle despu\u00e9s de todo (las im\u00e1genes retienen un contraste considerable a 540 l\u00ednea pasando a aliasing a partir de ese punto. Mostradas en un monitor a 1080, las im\u00e1genes de 720 escaladas parecen algo borrosas (aunque en un monitor a 720 hay poca diferencia exceptuando el \u00e1rea gris a partir de las 540 l\u00edneas en las trompetas de resoluci\u00f3n vertical de la carta.<\/p>\n

Es entretenido comparar las cartas 720p. La JVC HD100, la menos cara de las c\u00e1maras a 720p, es la que graba m\u00e1s detalle gracias a que su modo de grabaci\u00f3n a 1280 x 720 HDV coincide con el formato de p\u00edxel cuadrado a 720p. Las dos c\u00e1maras DVCPROHD tienen su l\u00edmite en las 540 Tvl\/ph, que es el l\u00edmite del muestreo en DVCPROHD 720. Sin embargo, la carta de la HVX200 mostr\u00f3 material con aliasing pasado este punto, mientras que la Varicam, de m\u00e1s alta resoluci\u00f3n (y mejor filtrada) muestra m\u00e1s areas grises uniformes en las trompetas de resoluci\u00f3n y en los conjuntos de muestras de la MultiBurst a partir de las 540 l\u00edneas. Un observador inexperto podr\u00eda pensar que la HVX es capaz de interpretar im\u00e1genes a mayor resoluci\u00f3n, basado en los detalles de la carta. Pero ese detalle realmente son artefactos de aliasing de baja frecuencia. Fijaos que en el peque\u00f1o texto y otros bordes de la ChromaDuMonde la imagen de la VariCam es m\u00e1s n\u00edtida.<\/p>\n

Resultados a 720p<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n
Camara<\/th>\nP\u00edxeles CCD HxV<\/th>\n Muestreo luma HxV<\/th>\n Resoluci\u00f3n HxV<\/th>\n<\/tr>\n
JVC GY-HD100<\/th>\n1280 x 720<\/td>\n1280 x 720<\/td>\n700 x +700<\/td>\n<\/tr>\n
Panasonic AG-HVX200<\/th>\n960×540<\/td>\n960×720<\/td>\n540 x 540<\/td>\n<\/tr>\n
Panasonic AJ-HDC27H<\/th>\n1280×720<\/td>\n960×720<\/td>\n540x +700<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n

______________<\/p>\n

Resultados a 1080<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n
Camara<\/th>\nP\u00edxeles CCD HxV<\/th>\n Muestreo luma HxV<\/th>\n Resoluci\u00f3n HxV<\/th>\n Comentarios<\/th>\n<\/tr>\n
Canon XL H1<\/th>\n1440×1080<\/td>\n1440×1080<\/td>\n800x +700<\/td>\n(800×540 en modo frame)<\/td>\n<\/tr>\n
Panasonic AG-HVX200<\/th>\n960×540<\/td>\n1280×1080<\/td>\n540×540<\/td>\nMTF alto a 540 Tvl\/ph<\/td>\n<\/tr>\n
PSony PDW-F350<\/th>\n1440×1080<\/td>\n1440×1080<\/td>\n800x +700<\/td>\n800x 800 en 24p.
\n800×540 en 24p con obturador abierto\n<\/td>\n<\/tr>\n
Sony HVR-Z1<\/th>\n960×1080<\/td>\n1440×1080<\/td>\n540x +700<\/td>\n540×540 en CinemaFrame<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n

Pr\u00f3ximamente: Rango din\u00e1mico<\/em><\/p>\n

Copyright \u00a9 2006 CMP Entertainment Media. All rights reserved. Reprinted with permission from Digital Video.<\/p>\n

Copyright \u00a9 2006 CMP Entertainment Media. Todos los derechos reservados. Publicado con permiso de Digital Video.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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