{"id":103,"date":"2007-03-04T15:10:30","date_gmt":"2007-03-04T13:10:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.enezeta.com\/zapateces\/?p=103"},"modified":"2007-03-04T15:11:31","modified_gmt":"2007-03-04T13:11:31","slug":"103","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.enezeta.com\/zapateces\/2007\/103\/","title":{"rendered":"Texas shootout: HD \u201cprosumer\u201d sobre el terreno (III)"},"content":{"rendered":"

Avanzamos en los an\u00e1lisis de material en esta nueva entrega de la comparativa efectuada por Adam Wilt<\/a> para dv.com<\/a> En esta ocasi\u00f3n se le echa un vistazo al rango din\u00e1mico e interpretaci\u00f3n del color.<\/p>\n

Escena #9 \u2013 Toma de referencia HDR<\/strong><\/p>\n

Grabamos una escena de alto rango din\u00e1mico (High Dynamic Range) con cada c\u00e1mara en la misma situaci\u00f3n de manera que no hubiera diferencias en el \u00e1ngulo de tiro (aunque el tr\u00edpode se movi\u00f3 un poco en un punto). La escena, que mostraba a Chris Hurd leyendo \u201cGu\u00eda de la Varicam\u201d de Robert Goodman pretend\u00eda mostr\u00e1r c\u00f3mo reaccionaba cada c\u00e1mara a condiciones extremas de luz y sombra y c\u00f3mo afectaba a la imagen el muestreo de color.<\/p>\n

Hicimos balance de blancos en tungsteno y pusimos un foco de fondo con gelatina \u00e1mbar y otro con gelatina azul, de manera que podr\u00edamos ver c\u00f3mo la c\u00e1mara manejaba no s\u00f3lo la sobreexposici\u00f3n sino tambi\u00e9n su efecto en el color. Como no hab\u00eda movimiento, los c\u00f3decs no sufrieron mucho.<\/p>\n

Tom\u00e9 lecturas de la reflexi\u00f3n de la luz usando un fot\u00f3metro Spectra Cine Pro IV-A en las zonas de los telones de fondo blancos y negros y las compar\u00e9 con las \u00e1reas grises de la carta. La tela negra era 4, 5 y 6 stops m\u00e1s oscura mientras que la fila de seis c\u00edrculos en la tela estampada blanca que se situaba a lo largo de la luz azul era 1.5, 2, 2.5, 3, 4.5 y 5.5 stops m\u00e1s luminosa. Una media de 11.5 stops.<\/p>\n

Para este y los siguientes tests intentamos configurar la c\u00e1mara para su mejor imagen visualmente. Normalmente usando gammas no est\u00e1ndar y compresi\u00f3n de negros. Configuramos las c\u00e1maras para exponer el punto de cruce de las escalas de grises de la ChromaDuMonde al 50% en un gamma est\u00e1ndar. Fue entonces cuando tocamos los valores de gamma y los otros ajustes que quisimos. Dejamos las matrices de color y ganancias sin tocar. Si intent\u00e1ramos hacer que las im\u00e1genes de las c\u00e1mara coincidieran a\u00fan estar\u00edamos all\u00ed hoy y adem\u00e1s, quer\u00edamos comparar la interpretaci\u00f3n b\u00e1sica del color.<\/p>\n

Canon XL H1: Cinegamma 2, black stretch on, knee manual on, sharpness -7. El gris lo interpret\u00f3 al 37%<\/p>\n

JVC GY-HD100: Cinegamma, black stretch 3 (al m\u00e1ximo), knee manual al 80%, sharpness al m\u00ednimo (no apagado). El gris se interpret\u00f3 al 43%.<\/p>\n

Panasonic AG-HVX200: Gamma en Cinelike D (los controles de knee y black stretch no se pueden controlar por separado), sharpness -7. El gris se interpret\u00f3 al 40%.<\/p>\n

Sony HVR-Z1: Cinegamma 1, black stretch on, knee no controlable, sharpness 7. El gris se interpret\u00f3 al 37%.<\/p>\n

Las im\u00e1genes sueltas muestran los resultados. Sin embargo, como intentamos ajustar la c\u00e1mara de manera \u00f3ptima (y podr\u00edamos haberlo hecho mejor con la Panasonic) y dejamos la interpretaci\u00f3n de color \u201csuelta\u201d, no se puede decir cu\u00e1l de estas grabaciones es la mejor, simplemente por la manera de interpretar la escena que tiene cada una.<\/p>\n

Rango din\u00e1mico<\/strong>: A pesar de las diferencias en la interpretaci\u00f3n de la escala tonal, las cuatro c\u00e1maras estaban igualadas al manejar luces y sombras exageradas. La Canon fue la mejor en las sombras pero (dependiendo de c\u00f3mo lo mires) sacrificando un poco los claros con este ajuste de exposici\u00f3n. La JVC chaf\u00f3 los negros un poco m\u00e1s que el resto aunque se notaban m\u00e1s las diferencias entre sombras (como se pod\u00eda esperar de su 43% de grises, el mayor del grupo). La poca profundidad del Cinelike D de la HVX sin control de compresi\u00f3n de negros, dej\u00f3 las sombras comprimidas, aunque el detalle segu\u00eda ah\u00ed.
\n
\nInterpretaci\u00f3n de color<\/strong>: Como muestran las im\u00e1genes, las c\u00e1maras se portaron de manera diferente con el color. A mis ojos, la Panasonic y la JVC eran las m\u00e1s naturales, m\u00e1s cerca de los colores reales. La Canon y la Sony se mostraron m\u00e1s saturadas y parecidas al Kodachrome. Coinciden bastante las dos aunque la Sony tiene m\u00e1s hacia los naranjas que a los rojos.
\nLas im\u00e1genes tambi\u00e9n mostraban diferencias en el muestreo de color. El 4:2:2 de la HVX200 reproduc\u00eda m\u00e1s o menos bien la escena, aunque un poco m\u00e1s borrosa horizontalmente que la se\u00f1al de luma. El chroma progresivo en 4:2:0 de la JVC mostr\u00f3 algo de aspereza en vertical, m\u00e1s notable en la ropa roja que en el tel\u00f3n verde, y en la cubierta del libro. La Canon y la Sony, usando entrelazado a 4:2:0 muestraron dientes de sierra de chroma en la tela roja, el libro, el jarro naranja y la carta de ajuste.<\/p>\n

Estos dientes de sierra se pueden mejorar con chroma blur, pero es m\u00e1s molesto que un muestreo DV25 a 4:1:1 Por contra, los c\u00f3decs de Final Cut Pro mostraron lo que hab\u00eda sin la mejora de chroma, mientras que la reproducci\u00f3n por hardware y otros c\u00f3decs software normalmente ofrecen alg\u00fan tipo de filtro o suavizado. Las im\u00e1genes 24f capturadas de la cinta de la XL H1 mediante una tarjeta Kona sin compresi\u00f3n 4:2:2 en el Mac no mostraron dientes de sierra. La canon suaviza la imagen en su salida con alg\u00fan peque\u00f1o defecto en la resoluci\u00f3n croma.<\/p>\n

La XL H1 es otro mundo en cuanto al manejo de claros. Obs\u00e9rvese la estela azul en el ambiente, por ejemplo. Muchas c\u00e1maras simplemente dejan que se saturen los componentes de color con cambios de tono en las zonas sobreexpuestas. La estela azul se vuelve cyan a medida que los canales azul y verde alcanzan sus valores m\u00e1ximos. La Canon desatura esas zonas iluminadas previendo el cambio de tono. Aunque como resultado puede haber algo de p\u00e9rdida de detalle en algunas zonas sobreexpuestas, muchos encuentran la imagen resultante m\u00e1s natural. Las diferentes c\u00e1maras SD y HD manejan los cambios s\u00fabitos de tono de maneras diferentes (probablemente debido a las diferencias en el manejo del proceso de knee), pero la XL H1 es la primera c\u00e1mara de bajo coste que he visto que lo elimina por completo.<\/p>\n

Ruido<\/strong>: Todas las c\u00e1maras se las arreglan bien en las zonas claras pero muestran diferentes niveles de ruido en las sombras, mucho m\u00e1s notable en la pared y el suelo en la parte derecha de la imagen. La imagen de la Z1 es la m\u00e1s limpia seguida de cerca por la de la XL H1. La JVC se muestra m\u00e1s \u201cruidosa\u201d y la HVX200 muestra un poco m\u00e1s de ruido que la JVC. El ruido de la HVX es de un colorido caracter\u00edstico, mientras que en las otras es m\u00e1s ruido de luma. Quiz\u00e1 la resoluci\u00f3n m\u00e1s alta en el chroma del DVCPROHD es en parte responsable, pero incluso en modo E-E la HVX hace visiblemente m\u00e1s ruido.<\/p>\n

Pr\u00f3ximamente: Exposici\u00f3n y ganancia<\/em><\/p>\n

Copyright \u00a9 2006 CMP Entertainment Media. All rights reserved. Reprinted with permission from Digital Video.<\/p>\n

Copyright \u00a9 2006 CMP Entertainment Media. Todos los derechos reservados. Publicado con permiso de Digital Video.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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