{"id":30,"date":"2005-04-30T19:53:30","date_gmt":"2005-04-30T17:53:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.enezeta.com\/zapateces\/?p=30"},"modified":"2005-04-30T19:59:09","modified_gmt":"2005-04-30T17:59:09","slug":"adios-a-las-cintas-panasonic-descubre-su-nueva-prosumer-ag-hvx200","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.enezeta.com\/zapateces\/2005\/adios-a-las-cintas-panasonic-descubre-su-nueva-prosumer-ag-hvx200\/","title":{"rendered":"Adios a las cintas. Panasonic descubre su nueva \u00abprosumer\u00bb AG-HVX200"},"content":{"rendered":"

De la web http:\/\/www.dvxuser.com<\/a> nos llega un excelente art\u00edculo firmado por Jarred Land y Barry Green acerca de este nuevo golpe de efecto de la casa Matsushita. El art\u00edculo original se puede consultar en este enlace<\/a>, pero para los perezosos o los que no sepan el idioma de Shakespeare me he permitido traducir este excelente trabajo. Desde aqu\u00ed me gustar\u00eda agradecer a Jarred Land que me permitiera publicar su art\u00edculo traducido. Tambi\u00e9n pido disculpas a los ling\u00fcistas m\u00e1s sibaritas si cometo alguna incorrecci\u00f3n. El trabajo de traducci\u00f3n ha sido largo pero me ha parecido que val\u00eda la pena dadas las caracter\u00edsticas de la c\u00e1mara y lo importante de la noticia. Disfrutadlo.<\/p>\n

Panasonic ha anunciado la AG-HVX200, y es obvio que est\u00e1n jugando fuerte. Quieren ganarlo todo. Con esta c\u00e1mara han combinado algunas de las caracter\u00edsticas m\u00e1s se\u00f1aladas de las dos c\u00e1maras de cine m\u00e1s populares – la Varicam, de 70.000$ y la CineAlta, de 100.000$- manteniendo todo lo bueno de la DVX100, y las han combinado en una maravillosa c\u00e1mara de 5.995$ que hace de todo.<\/p>\n

Para empezar, la HVX200 se convierte en la segunda c\u00e1mara de Panasonic que emplea velocidad variable en la grabaci\u00f3n. \u00abVari\u00bb en la VariCam viene del hecho que la VariCam puede grabar a cualquier \u00abframe rate\u00bb desde 4 a 60 cuadros por segundo, y la HVX es parecida en el sentido que puedes escoger una gran variedad de velocidades de grabaci\u00f3n. Cuando se rueda v\u00eddeo en alta definici\u00f3n a 720p, puede grabar a 24p, 30p y 60p, pero tambi\u00e9n a varias velocidades intermedias. Eso significa que la c\u00e1mara es capaz de grabar una secuencia de c\u00e1mara lenta al estilo de las c\u00e1maras de celuloide, mejor que cualquier otra videoc\u00e1mara en el mercado (exceptuando la VariCam).<\/p>\n

Adem\u00e1s del incre\u00edblemente flexible modo de grabaci\u00f3n a 720p, la HVX200 es la primera c\u00e1mara por debajo de los 100.000$ que graba en alta definici\u00f3n a 1080\/24p. Antes, si se quer\u00eda grabar en este modo de HD se ten\u00eda que usar la Sony CineAlta, una c\u00e1mara digital de unos 100.000$ usada en pel\u00edculas como el episodio II de Star Wars<\/em> o El Mexicano (Once upon a time in Mexico)<\/em>. Panasonic ha rebajado el nivel de entrada para los 1080\/24p de 100.000$ hasta menos de 6.000$. Y no s\u00f3lo 24p, sino tambi\u00e9n 30p y 60i, igual que la CineAlta.<\/p>\n

Ofreciendo 1080\/24p a uno incluso se le podr\u00eda perdonar por ponerle el apodo de \u00abMiniAlta\u00bb a esta c\u00e1mara, pero eso no le har\u00eda justicia a su habilidad de variar la velocidad de grabaci\u00f3n (heredada de la VariCam). As\u00ed que creo que la llamaremos la \u00abVariAlta\u00bb.<\/p>\n

Muy bien, velocidad variable y alta resoluci\u00f3n aparte, \u00bfqu\u00e9 m\u00e1s ofrece esta c\u00e1mara? \u00abAdem\u00e1s\u00bb tiene todo lo que hemos visto y adorado de la DVX100 . Se parece mucho a la DVX100 pero f\u00edsicamente es m\u00e1s grande y mantiene las mejores caracter\u00edsticas de la DVX100 (incluyendo el CineGamma, CineMatrix, el selector de escena, el zoom manual, el preciso enfoque manual, la excelente Leica angular de 4.5mm, y el mejor subsistema de audio de cualquier c\u00e1mara prosumer. Incluso utiliza las mismas bater\u00edas. Pero a ese fant\u00e1stico pedigree a\u00fan se le a\u00f1ade m\u00e1s: un rango de zoom mayor (13x por los 10x de la DVX para una distancia focal de 4.5mm. hasta 58.5mm, lo cual ayudar\u00e1 a conseguir una profundidad de c\u00e1mpo m\u00e1s amplia); CCDs 16:9 nativos para grabar en formato panor\u00e1mico real en HD o SD; m\u00e1s formatos de grabaci\u00f3n (adem\u00e1s de DV hay DVCPRO50 y DVCPRO-HD); m\u00e1s soportes de grabaci\u00f3n (adem\u00e1s de la cinta miniDV ofrece las revolucionarias tarjetas P2 de memoria de estado s\u00f3lido y puede incluso grabar o transferir el metraje directamente a un disco duro opcional via firewire); m\u00e1s audio (puede grabar hasta cuatro pistas de audio simult\u00e1neas); m\u00e1s capacidad en el control remoto (adem\u00e1s del ya familiar jack para zoom remoto la HVX est\u00e1 provista de foco remoto y control del iris remoto), m\u00e1s feedback<\/em> (adem\u00e1s de la escala de distancias de enfoque ahora puede medir la distancia focal en pies y metros); y hay otros extras m\u00e1s.<\/p>\n

Bueno, \u00bfy qu\u00e9 tal va?<\/em><\/p>\n

Si est\u00e1s familiarizado con la DVX100 te sentir\u00e1s como en casa. La HVX tiene todos los controles manuales, interruptores y usa el mismo men\u00fa que el de la DVX. Es una c\u00e1mara muy manejable. Se adapta bien a las manos y no te das cuenta de lo grande que es hasta que la pones al lado de la DVX100 -realmente es bastante m\u00e1s grande, aunque es incluso m\u00e1s ergon\u00f3mica. Por ejemplo la barra que une la maneta al cuerpo est\u00e1 ahora curvado -se angula fuera del cuerpo. Eso significa que cuando est\u00e1s mirando por el visor con tu ojo derecho, tu ojo izquierdo queda libre para ver el cuadro frente a ti y la barra vertical ya no queda delante. Hay otros peque\u00f1os grandes cambios como los interruptores de control de audio. Panasonic ha combinado el interruptor Phantom y el interruptor line\/mic en un solo interruptor, haciendo la c\u00e1mara m\u00e1s limpia de controles adem\u00e1s de seguir ofreci\u00e9ndo la misma funcionalidad.<\/p>\n

Uno de los mejores cambios que han hecho en la ergonom\u00eda ha sido el visor que ahora es mayor. Est\u00e1 situado en lo alto del cuerpo de la c\u00e1mara. Puede parecer grande pero tiene un gran impacto en el confort visual del usuario. Cuando manejas la c\u00e1mara con tu ojo apretado al visor puedes notar tu codo perfectamente pegado al cuerpo, haciendo m\u00e1s confortable las operaciones de larga duraci\u00f3n.<\/p>\n

Y mientras estamos en ello mira lo que han hecho con la pantalla LCD reversible. Es un panel de 3.5″ en formato 4:3. \u00bfPor qu\u00e9 4:3? Nosotros nos preguntamos lo mismo -4:3 parece una elecci\u00f3n il\u00f3gica cuando manejas una c\u00e1mara en 16:9 nativo, \u00bfno? Es entonces cuando la usas y \u00a1todo tiene sentido! La c\u00e1mara proyecta la imagen 16:9 en el LCD y usa el \u00e1rea superior e inferior de la imagen (el letterbox) para los datos. Se acabaron los galimat\u00edas y el intentar adivinar lo que se oculta tras el c\u00f3digo de tiempo o qu\u00e9 es lo que est\u00e1 cubierto por … etc. lo cual mejora la usabilidad de la c\u00e1mara. Ahora se puede monitorizar a pantalla completa con todos los datos de las funciones y la imagen en pantalla simult\u00e1neamente. \u00bfPor qu\u00e9 no pens\u00f3 alguien en esto antes? Hay que a\u00f1adir adem\u00e1s la funci\u00f3n de underscan (para ver el frame entero de borde a borde) y la funci\u00f3n de ayuda al enfoque (para un enfoque f\u00e1cil y preciso a nivel de p\u00edxel incluso sin un monitor externo HD y disponible en el modo de espera y en el de grabaci\u00f3n), niveles de picos y patr\u00f3n cebra disponible a la vez y ya tienes una incre\u00edble sensaci\u00f3n en el uso de la c\u00e1mara. Y el formato 4:3 es perfecto para la proyecci\u00f3n de im\u00e1genes en miniatura de los clips cuando visualizas el contenido de la tarjeta P2.<\/p>\n

Para la grabaci\u00f3n, Panasonic ha reorganizado algo los botones. El bot\u00f3n Mode Check<\/em> est\u00e1 ahora fuera del panel LCD siendo accesible incluso si \u00e9ste est\u00e1 cerrado (\u00a1Gracias!). Ahora hay un bot\u00f3n para el generador de barras en vez de tomar uno de los botones de usuario. Los botones de usuario tienen las t\u00edpicas opcoines de Spotlight<\/em>, Backlight<\/em>, Fundido a negros, Fundido a blancos y Ganancia de 18dB y algunas opciones nuevas como el bloqueo ATW, Marcador de tomas, impresi\u00f3n del TC y selecci\u00f3n de slot. Y donde la DVX ten\u00eda el bot\u00f3n \u00abauto\u00bb para poner la c\u00e1mara en este modo la HVX ha implementado este bot\u00f3n a manera de un interruptor duro deslizante. No habr\u00e1 m\u00e1s \u00abautos\u00bb accidentales.<\/p>\n

Para el flujo de trabajo ahora hay un bot\u00f3n para marcar las tomas, que permite marcarlas como \u00abbuenas\u00bb al momento, de manera que cuando se revisan los clips de la P2 se ve en un momento las tomas que se ha cre\u00eddo como buenas mientras se grabaron. El anillo del foco ahora es enorme y est\u00e1 localizado en la parte frontal de la lente. El panel LCD tiene un \u00e1ngulo de manejo mayor y parece m\u00e1s robusto y protegido. Otra buena integraci\u00f3n son las velocidades de obturaci\u00f3n bajas – la c\u00e1mara tiene el mismo rango de velocidades de obturaci\u00f3n que la DVX desde 1\/4 a 1\/2000 (dependiendo del modo de grabaci\u00f3n) pero el complicado acceso a las funciones de obturaci\u00f3n en la DVX ahora ya no existe en la HVX. Por supuesto, la HVX tambi\u00e9n incluye el excelente el sistema de velocidad Syncro-Scan shutter<\/em>DVXUser.com, hicimos una larga lista de nuevas caracter\u00edsticas que quer\u00edamos ver en un nuevo modelo de c\u00e1mara – y chico, escucharon. En vez de tener la cabeza en la luna parece que Panasonic est\u00e1 ofreciendo casi todo lo que hab\u00edamos pedido. Estamos impresionados de que Panasonic est\u00e9 obviamente escuchando a sus usuarios, siguiendo ese camino para dise\u00f1ar un producto que hace exactamente lo que queremos. Por ejemplo, ahora hay un slot para tarjetas de memoria SD. Ahora se puede grabar la configuraci\u00f3n de la escena en la tarjeta y recargarlas de la misma tarjeta o transferirlas a otras c\u00e1maras. Poner los mismos par\u00e1metros a m\u00faltiples c\u00e1maras se ha convertido en un proceso muy muy sencillo. \u00a1S\u00ed se\u00f1or!<\/p>\n

Grabaci\u00f3n en tarjetas P2<\/em><\/p>\n

Se han escrito miles de p\u00e1ginas con los costes y m\u00e9ritos de grabar en tarjetas P2. Habiendo trabajado con P2 todo lo que puedo decir es \u00absoy afortunado\u00bb. P2 cambia la manera de trabajar. Pasar de una cinta basada en captura lineal a una captura de acceso aleatorio y no lineal es un cambio tan revolucionario como el cambio de la edici\u00f3n lineal basado en cinta a la no
\nlineal basada en discos. Con la introducci\u00f3n de P2,de la Sony XDCAM y con JVC implementando la grabaci\u00f3n directa a disco, los d\u00edas de grabar en cinta est\u00e1n a punto de acabarse. Una vez que empiezas a trabajar con tarjetas P2 de acceso aleatorio es dif\u00edcil volver atr\u00e1s a las limitaciones que impone la cinta. Es como aquel viejo que dec\u00eda \u00abno puedes permanecer en la granja despu\u00e9s de haber visto Par\u00eds\u00bb.<\/p>\n

Panasonic est\u00e1 impulsando una gran campa\u00f1a publicitaria de las P2, as\u00ed que no gastaremos mucho tiempo en este art\u00edculo hablando de ellas m\u00e1s que para decir que son una aut\u00e9ntica revoluci\u00f3n. Adem\u00e1s es la naturaleza de las P2 la que permite a esta camara ofrecer varias velocidades de grabaci\u00f3n, resoluciones y tipos de grabaci\u00f3n. Un magnetoscopio DVCPRO-HD cuesta cerca de 25.000$. Eligiendo grabar en P2 Panasonic aporta soporte para DVCPRO-HD en una c\u00e1mara que cuesta menos de 6.000$. Brillante. Es verdad que llevar\u00e1 alg\u00fan tiempo a los usuarios hacerse a la idea de grabar en memoria en vez de en una cinta as\u00ed como llev\u00f3 tiempo a los usuarios de m\u00e1quinas de escribir hacerse a la idea que sus palabras pervivir\u00edan electr\u00f3nicamente en vez ce un papel f\u00edsico. Pero P2 es a la cinta lo que un procesador de textos fue a una m\u00e1quina de escribir. Ya es una realidad, y una vez que lo pruebas no hay vuelta atr\u00e1s.<\/p>\n

Otra gran caracter\u00edstica que es posible gracias al sistema P2 es la pre-grabaci\u00f3n. La c\u00e1mara puede configurarse para comenzar a grabar \u00abantes\u00bb de que aprietes el bot\u00f3n de grabaci\u00f3n. Autom\u00e1ticamente \u00abcachea\u00bb cualquier cosa que la c\u00e1mara est\u00e9 encuadrando de manera que cuando aprietas el bot\u00f3n \u00abrecord\u00bb traspasa el buffer de memoria y contin\u00faa grabando desde all\u00ed -muy \u00fatil para las veces que est\u00e1s filmando a ballenas y la ballena expele el agua pill\u00e1ndote desprevenido. Mientras otros filmadores intentan entontrar el bot\u00f3n de grabaci\u00f3n, la HVX ya ha capturado la toma. El buffer de pre-grabaci\u00f3n ofrece 3 segundos en modo HD y 7 segundos en SD. A lo mejor es m\u00e1s interesante el modo \u00abgrabaci\u00f3n en ciclo\u00bb, el cual permite almacenar en buffer los contenidos de la tarjeta, menos la duraci\u00f3n la grabaci\u00f3n actual. Ya s\u00e9 que suena raro as\u00ed que dejadme explicarlo con un ejemplo. Si tienes una tarjeta de 8Gb y est\u00e1s grabando en 720\/24p, tendr\u00edas un tiempo total de grabaci\u00f3n de 20 minutos. El modo loop record<\/em> grabar\u00eda continuamente almacentando en buffer hasta 20 minutos. Si entonces aprietas el bot\u00f3n de grabaci\u00f3n empezar\u00e1 a a grabar de ese momento en adelante y continuar\u00e1 grabando encima de lo grabado anteriormente en el buffer. Si grabas cinco minutos de v\u00eddeo \u00abdirecto\u00bb en la tarjeta tendr\u00e1s los 15 minutos anteriores adem\u00e1s de los 5 actuales. Si en vez de eso grabas 18 minutos, la tarjeta mantendr\u00e1 esos 18 minutos m\u00e1s los dos minutos anteriores a apretar el bot\u00f3n \u00abrecord\u00bb.<\/p>\n

La c\u00e1mara puede adem\u00e1s hacer un reescalado en tiempo real desde la tarjeta P2 a la cinta DV. Los botones en la parte trasera de la c\u00e1mara permiten el control de la copia de la tarjeta a la cinta convirtiendo del formato de alta definici\u00f3n DVCPRO-HD a definici\u00f3n estandar DV, incluso conservando el c\u00f3digo de tiempo. Y puedes grabar en 720p a velocidad variable y convertir eso mismo a DV de manera que la c\u00e1mara es capaz de conseguir una gran c\u00e1mara lenta y c\u00e1mara r\u00e1pida incluso en SD. Puede adem\u00e1s pasar el metraje de la tarjeta P2 directamente a un iPod, o a un disco externo USB.<\/p>\n

La elecci\u00f3n<\/em><\/p>\n

Menudo dilema. Por estas fechas el a\u00f1o pasado s\u00f3lo hab\u00eda una c\u00e1mara de bajo coste y alta definici\u00f3n en el mercado. La JVC HD1\/HD10. El pasado Julio se introdujo la Canon XL2. Ahora, 9 meses despu\u00e9s tenemos la Sony FX1, la Sony Z1, la JVC HD100 y ahora la Panasonic HVX200 para elegir. \u00bfC\u00f3mo se lo montan?<\/p>\n

Cualquier comparaci\u00f3n carece de sentido hasta que tengamos metraje que comparar. Pero eso no significa que la gente no pasar\u00e1 meses debatiendo datos as\u00ed que aportaremos algo de informaci\u00f3n (o m\u00e1s le\u00f1a al fuego).<\/p>\n

Formatos de grabaci\u00f3n<\/strong>
\nLa Sony FX1 y Z1 usan HDV a 1080i. La JVC usa ProHD a 720p. ProHD es b\u00e1sicamente HDV excepto que permite grabar a 24p. La Panasonic usa DVCPRO-HD. HDV es un formato nuevo mientras que DVCPRO-HD lleva por aqu\u00ed por lo menos cuatro a\u00f1os. ProHD es incluso m\u00e1s nuevo que el HDV.<\/p>\n

Hay muchas especificaciones y \u00abmotivos num\u00e9ricos\u00bb que la gente puede mirar. Nosotros preferimos pasar de eso y concentrarnos en las actuales ramificaciones implicadas en cada c\u00e1mara. Esperaremos a recibir la c\u00e1mara para realizar un art\u00edculo comparativo de las tres cara a cara, de manera que podamos analizar lo que realmente importa (el metraje) en vez de debatir las especificaciones y datos.<\/p>\n

Salida sin comprimir<\/strong>
\nLas tres c\u00e1maras ofrecen salida en HD sin comprimir en la salida de v\u00eddeo por componentes. Sony lo hace en 1080i, la JVC en 720\/60p (convertible tambi\u00e9n en 1080\/60i) y Panasonic en 1080\/60i nativo y 720\/60p (as\u00ed como la capacidad de convertir 720\/60p a 1080\/60i). Para la salida sin comprimir la Sony es la m\u00e1s limitada, Panasonic la m\u00e1s flexible, pero grabar la salida sin comprimir no es algo f\u00e1cil. Requiere la capacidad de capturar y grabar aproximadamente 166Mb por segundo o lo que es lo mismo 70 veces la cantidad de datos que se puede almacenar en una cinta HDV. Para la gran mayor\u00eda de usuarios la salida sin compresi\u00f3n es irrelevante. Para la grabaci\u00f3n en directo puede ser muy \u00fatil.<\/p>\n

Velocidad de grabaci\u00f3n<\/strong>
\nLas Sony FX1 y Z1 graban s\u00f3lo en 1080i. Eso significa \u00fanicamente v\u00eddeo entrelazado o \u00ablook v\u00eddeo\u00bb. Incorporan algunos modos para simular la captura progresiva para 25p o 30p a baja resoluci\u00f3n y una pobre simulaci\u00f3n a 24p que resulta en un movimiento antinatural. El metraje entrelazado de la sony se puede procesar en postproducci\u00f3n para simular 24p y hay algunos programas muy buenos que lo consiguen pero a coste de perder resoluci\u00f3n y los resultados finales no coinciden exactamente con una captura real a 24 frames progresivos.<\/p>\n

La JVC HD100 graba s\u00f3lo en progresivo a 24p o 30p. No lleva ning\u00fan control para el \u00ablook video\u00bb que requerir\u00eda 60p o 60i. No est\u00e1 claro por qu\u00e9 no la han provisto de grabaci\u00f3n a 60p ya que es un formato incluido en el est\u00e1ndar HDV pero bajo nuestro punto de vista es un gran error por su parte. La HD100 puede simular el efecto cine a 24p pero no es muy adecuada para grabar la \u00abrealidad\u00bb, para los reality, noticias, cobertura de eventos, etc. Una limitaci\u00f3n muy curiosa. Eso significa que habr\u00e1 muchos m\u00e1s trabajos que pueden pagarse de los que sea factible usar la JVC.<\/p>\n

La HVX200 admite todo lo que las otras c\u00e1maras y mucho m\u00e1s. Admite 1080i y 720p, incluso 1080p (usando 2:3 o 2:3:3:2 pulldown<\/em> mediante la grabaci\u00f3n a 1080i, semejante a como la DVX y XL2 implementan 24p y 30p). Admite diferentes velocidades de grabaci\u00f3n incluyendo 60p adem\u00e1s de incorporar la velocidad de grabaci\u00f3n variable en el modo 720p. Usar DVCPRO-HD en vez de HDV significa que se puede grabar el doble de informaci\u00f3n del color y no adolece de los artefactos de movimiento propios del MPEG como las otras dos c\u00e1maras. Asimismo puede que una de las caracter\u00edsticas menos comentadas es que la Panasonic tiene un formato de grabaci\u00f3n en SD y alta resoluci\u00f3n de color a muy baja compresi\u00f3n (3:3:1), el DVCPRO50. DVCPRO50 es aproximadamente igual al Betacam digital como medio de grabaci\u00f3n, que ofrece muestreo de color 4:2:2 y muy poca compresi\u00f3n para un modo de grabaci\u00f3n en SD excepcionalmente limpio.
\nLa HVX puede grabar a 24p y 30p en todos los modos y 60i en todos los modos excepto el HD 720 en el que se graba a 60p.<\/p>\n

Audio<\/strong>
\nEl formato HDV especifica que hay dos pistas de audio (un par est\u00e9reo) grabadas a 16bits y 48Khz y se comprimen con un ratio de 4:1 usando compresi\u00f3n MP2. La Sony y la JVC cumplen con esta especificaci\u00f3n. As\u00ed, cuando se graba en HD s\u00f3lo ofrecen audio comprimido.<\/p>\n

La Panasonic tiene la habilidad de grabar hasta cuatro pistas de audio (o dos pares est\u00e9reo) a 16 bits y 48Khz sin comprimir. Considerando que la predecesora de la HVX (DVX100) fue alabada precisamente por su calidad de audio es una apuesta segura afirmar que la HVX la igualar\u00e1, y ofreciendo dos pistas adicionales pondr\u00e1 a la Panasonic por delante sin dudarlo. Hemos de probar las c\u00e1maras para asegurarnos que realmente se cumplen estas caracter\u00edsticas, pero con los papeles encima de la mesa la Panasonic se aleja por delante de las otras dos c\u00e1maras.<\/p>\n

Formato de lentes<\/strong>
\nEl reclamo principal de la JVC HD100 es que se le pueden intercambiar las lentes. Algo que ni la HVX ni la Sony ofrecen. La elecci\u00f3n de una lente para la HD100 actualmente se limita a dos Fujinon, aunque pr\u00f3ximamente estar\u00e1 disponible un adaptador de bayoneta de 1\/2″ y permitir\u00e1 usar lentes de 1\/2″. Nos preguntamos si JVC no se habr\u00e1 apropiado de las intenciones de Canon a una posible \u00abXL3\u00bb ahora que JVC ha creado una c\u00e1mara (relativamente) barata con lente intercambiable en formato HDV. Quiz\u00e1 Canon responder\u00e1 con una versi\u00f3n a 1080i o 1080\/24p. Ser\u00eda curioso ver como el HDV no incorpora el 24p y JVC tiene que inventarse su propio formato (ProHD) para ello. \u00bfQuiz\u00e1 Canon adopte ProHD?<\/p>\n

Mientras tanto las c\u00e1maras Sony y Panasonic comparten su formato de soporte de mano al contrario que JVC que es de soporte al hombro. La Sony lleva una lente Carl Zeiss 12x. La Panasonic una Leica 13x. La Panasonic lleva zoom mec\u00e1nico manual mientras que la Sony tiene zoom mediante servo con un anillo para simular zoom manual.<\/p>\n

Medios de almacenamiento:<\/strong>
\nLa Sony ofrece cinta y s\u00f3lo cinta. A la JVC adem\u00e1s se le puede acoplar un disco duro opcional. Las dos c\u00e1maras se pueden equipar con un disco duro externo compatible HDV pero no es el tipo de dispositivo que a alguien le gustar\u00eda entregar a un cliente al final. Es m\u00e1s para uso personal y edici\u00f3n en casa.<\/p>\n

La Panasonic puede grabar en cintas miniDV y tarjetas de memoria P2 para alta definici\u00f3n (y definici\u00f3n estandar en DVCPRO25 y DVCPRO50). Puede transferir ficheros de la tarjeta P2 directamente a un disco duro externo USB 2.0 o a alg\u00fan tipo de dispositivo futuro del tipo FireStore.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l comprar?<\/strong>
\nEs la eterna pregunta. Es dif\u00edcil dar una respuesta hasta que sepamos c\u00f3mo se ve el metraje de cada c\u00e1mara. Para continuar con las intrigas hemos de deducir que el metraje de las c\u00e1maras como m\u00ednimo ser\u00e1n competitivos unos con otros. Sin hacer esa deducci\u00f3n ninguna conjetura tiene sentido.
\nSin embargo una cosa nos parece clara. Por s\u00f3lo 49$ de diferencia en el precio se hace muy dif\u00edcil entender que alguien considerare la Sony Z1 por encima de la HVX200, a menos que
\ntenga ya que grabar alg\u00fan tipo de metraje en HD en cinta o no pueda esperar a que la Panasonic se comience a vender (en alg\u00fan momento del cuarto cuatrimestre de 2005). Cuando se compara cara a cara con la Sony, la Panasonic adem\u00e1s tiene grabaci\u00f3n a 1080i (con el doble de muestreo de color y sin artefactos MPEG o drops). Adem\u00e1s tiene grabaci\u00f3n nativa en 24p y 30p y un modo en 720p con velocidad variable. En SD la Sony ofrece DV igual que la Panasonic pero la Panasonic adem\u00e1s est\u00e1 provista del modo DVCPRO50 4:2:2 (que deber\u00eda ser ideal para DVD). La HVX200 tiene una lente m\u00e1s potente, control manual de la misma (en vez del zoom manual simulado de la Sony), graba audio sin comprimir (y con el doble de pistas, por cierto) y vale casi lo mismo. Si se precisa alta definici\u00f3n grabada en cintas miniDV y tiene que ser en 1080i y no importa el bajo muestreo de color, entonces la Sony a\u00fan tiene sentido para ese prop\u00f3sito. Y la Sony FX1 a un precio de calle de 3.200$ es claramente el l\u00edder. De otra manera la Panasonic hace todo lo que la Sony y un mont\u00f3n de cosas m\u00e1s. Para usuarios que necesiten 24p o 30p, directores, productores publicitarios, etc. no hay duda. la Panasonic supera la Sony en todo (sobre el papel).<\/p>\n

Sobre la JVC la duda est\u00e1 m\u00e1s abierta. La JVC ofrece caracter\u00edsticas que no tiene la Panasonic. Lo primero el soporte al hombro y las lentes intercambiables. Y la Panasonic tiene cosas que que la JVC no tiene como la alta definici\u00f3n a 1080 y la capacidad de grabar \u00ablook real\u00bb a 60i y 60p . As\u00ed que la cuesti\u00f3n es: \u00bfQuieres realmente lentes intercambiables y soporte al hombro sobre todo lo dem\u00e1s? Si es as\u00ed la JVC podr\u00eda ser tu c\u00e1mara. Verdaderamente es una \u00abobservadora\u00bb y su soporte al hombreo cautivar\u00e1 a los compradores. Pero si la lente fija y el formato de soporte ya son suficientes para lo que quieres, obtendr\u00e1s el doble de resoluci\u00f3n en el color, v\u00eddeo con \u00ablook de realidad\u00bb a 60p, velocidad de grabaci\u00f3n variable y la posibilidad de grabar a 1080i y 1080p sin artefactos de MPEG, todo por el mismo precio. \u00bfPor qu\u00e9 se tendr\u00eda que inclinar nadie hacia una c\u00e1mara que que s\u00f3lo puede grabar a 720\/24p y 720\/30p con un muestreo de color de 4:2:0 y audio comprimido cuando en vez de eso podr\u00eda tener una que lo hiciera a 24p y 30p con muestreo de color 4:2:2 y en 720 y 1080, y que adem\u00e1s ofrece 60p y 60i con velocidad variable y audio sin comprimir con el doble de pistas? Finalmente el precio a\u00fan no se conoce. No sabemos cu\u00e1nto vale la JVC as\u00ed que no podemos comparar las dos c\u00e1maras sobre la base de su valor monetario.<\/p>\n

Todo lo que nos queda es ver el metraje. Al respecto la pelota est\u00e1 en el tejado de Panasonic. Si el metraje no es competitivo no importa las caracter\u00edsticas que tenga. Pero si las im\u00e1genes cumplen las promesas que la c\u00e1mara est\u00e1 haciendo, bien… obviamente el consumidor es el \u00fanico que decidir\u00e1 al ganador, pero basados en las caracter\u00edsticas que hemos visto sobre el papel, el consumidor podr\u00eda muy bien decir \u00abLa guerra de las c\u00e1maras ha acabado. Sony, JVC, Canon, gracias por participar\u00bb.<\/p>\n

Art\u00edculo original de Jarred Land y Barry Green publicado en la web DVXuser.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

De la web http:\/\/www.dvxuser.com nos llega un excelente art\u00edculo firmado por Jarred Land y Barry Green acerca de este nuevo golpe de efecto de la casa Matsushita. El art\u00edculo original se puede consultar en este enlace, pero para los perezosos o los que no sepan el idioma de Shakespeare me he permitido traducir este excelente […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[7,3],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.enezeta.com\/zapateces\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.enezeta.com\/zapateces\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.enezeta.com\/zapateces\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.enezeta.com\/zapateces\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.enezeta.com\/zapateces\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=30"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.enezeta.com\/zapateces\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.enezeta.com\/zapateces\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=30"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.enezeta.com\/zapateces\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=30"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.enezeta.com\/zapateces\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=30"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}