{"id":65,"date":"2006-03-01T22:56:36","date_gmt":"2006-03-01T20:56:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.enezeta.com\/zapateces\/?p=65"},"modified":"2006-03-08T20:26:25","modified_gmt":"2006-03-08T18:26:25","slug":"las-4-fantasticas-canon-xl-h1-jvc-gy-hd100u-panasonic-ag-hvx200-y-sony-hvr-z1u-iii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.enezeta.com\/zapateces\/2006\/las-4-fantasticas-canon-xl-h1-jvc-gy-hd100u-panasonic-ag-hvx200-y-sony-hvr-z1u-iii\/","title":{"rendered":"Las 4 fant\u00e1sticas: Canon XL H1, JVC GY-HD100U, Panasonic AG-HVX200 y Sony HVR-Z1U (III)"},"content":{"rendered":"

Abordamos en esta tercera parte de la comparativa de estas cuatro c\u00e1maras HD las pruebas de resoluci\u00f3n. Adam Wilt<\/a> nos explica el por qu\u00e9 de la metodolog\u00eda de la prueba. Os recordamos que la comparativa completa se puede leer en ingl\u00e9s en este enlace<\/a>.
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\nResoluci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

En la siguiente prueba apuntamos a la carta de ajuste ChromaDuMonde DSC. Tiene una escala de grises de 11 tonalidades, recuadros blancos y negros, trompetas de resoluci\u00f3n y una secuencia para la precisi\u00f3n de los chips de color, dise\u00f1ada para monitorizar en el vectorscopio un hex\u00e1gono regular. No pasamos mucho tiempo con los recuadros de color (ir\u00f3nicamente son el mayor reclamo de calidad de la ChromaDuMonde) ya que podr\u00edamos haber pasado el resto del d\u00eda ajustando cada c\u00e1mara para una reproducci\u00f3n de color perfecta. En vez de ello nos concentramos en las trompetas de resoluci\u00f3n para determinar la nitidez que ofrec\u00edan los chips, y ver qu\u00e9 le ocurre a los detalles finos cuando son interpretados por la c\u00e1mara.<\/p>\n

En el siguiente test se us\u00f3 la carta de resoluci\u00f3n Combi-2.3. Adem\u00e1s de las trompetas de resoluci\u00f3n tiene un barrido de frecuencias que consiste en una banda ancha de l\u00edneas verticales que var\u00edan en su espacio, estrech\u00e1ndose hacia la derecha; bloques grandes de l\u00edneas de frecuencia fija tanto en direcci\u00f3n horizontal como diagonal; y un patr\u00f3n \u00abdiana\u00bb similar al indicador de nitidez Putora. La gran variedad de objetos de resoluci\u00f3n ofrec\u00eda m\u00e1s oportunidades de determinar el l\u00edmite de las resoluciones as\u00ed como de observar c\u00f3mo se ve\u00edan los detalles que quedaban fuera de l\u00edmite, y la \u00abdiana\u00bb ilustraba gr\u00e1ficamente el detalle del balance H\/V.<\/p>\n

Una digresi\u00f3n (bastante larga): Medir la resoluci\u00f3n en sensores con fotoc\u00e9lulas discretas, como los CCD’s en todas las c\u00e1maras, es una propuesta mucho m\u00e1s incierta que hacer lo mismo con una c\u00e1mara de tubo con un sensor continuo. En una c\u00e1mara de tubo uno simplemente encuadra la plantilla vertical y mira el punto en el que se juntan las l\u00edneas; esa es la resoluci\u00f3n horizontal l\u00edmite. Se puede tambi\u00e9n encuadrar una plantilla \u201cmultiburst\u201d que muestre un barrido espacial de frecuencias de l\u00edneas claras y oscuras y mirar en el WFM para ver en qu\u00e9 punto de la plantilla la onda tiende a cero. En un CCD, sin embargo, donde se junten depende del alineamiento de las l\u00edneas en la plantilla respecto a las fotoc\u00e9lulas en los chips.<\/p>\n

Cuando el espaciado de las l\u00edneas proyectadas en el sensor coincide exactamente con el espaciado de las fotoc\u00e9lulas, la frecuencia de muestreo espacial igualar\u00e1 exactamente la frecuencia del detalle en la imagen; la teor\u00eda nos dice que no se puede mejorar eso. (estrictamente , el teorema de muestreo de Nyquist dice que la frecuencia m\u00e1s alta que se puede muestrear en una imagen es la mitad de la frecuencia de muestreo, pero las l\u00edneas TV consisten en l\u00edneas oscuras y blancas individualmente; dos l\u00edneas de TV hacen un ciclo completo y as\u00ed se mide normalmente en teor\u00eda).<\/p>\n

Nyquist nos da el l\u00edmite superior y este se mantiene cuando las l\u00edneas se alinean exactamente con las fotoc\u00e9lulas en el chip; cada fotoc\u00e9lula se \u00abpintar\u00e1\u00bb con una l\u00ednea de negro s\u00f3lido o una l\u00ednea de blanco s\u00f3lido y la imagen de las l\u00edneas tendr\u00e1 un alto contraste. Pero si se mueven las l\u00edneas la mitad de su espacio, una fotoc\u00e9lula ver\u00e1 media l\u00ednea blanca y media negra, la pr\u00f3xima fotoc\u00e9lula ver\u00e1 media negra y media blanca y as\u00ed sucesivamente; el nivel medio de cada fotoc\u00e9lula ser\u00e1 un gris neutro.<\/p>\n

Lo que esto nos dice es que si hacemos un leve paneo a trav\u00e9s de las trompetas de resoluci\u00f3n en la carta de ajuste veremos c\u00f3mo las trompetas van de un tono contrastado a uno completamente gris en el punto o cerca del punto de m\u00e1xima resoluci\u00f3n \u00fatil, continuando este cambio din\u00e1mico a medida que el paneo contin\u00faa (mirad las dos trompetas aqu\u00ed, extra\u00eddos de los frames de la HVR-Z1).<\/p>\n

Las frecuencias del detalle que sean m\u00e1s altas que la frecuencia de muestreo – detalles de imagen m\u00e1s finos de lo que los CCD’s pueden explorar- resultar\u00e1n en aliasing si no est\u00e1n filtradas. Aliasing es la aparici\u00f3n de detalles err\u00f3neos o falsos causado por informaci\u00f3n de alta frecuencia que se enmascara como informaci\u00f3n de baja frecuencia. Todos hemos visto pel\u00edculas del oeste donde las ruedas del vag\u00f3n parecen ir hacia atr\u00e1s; esos son ejemplos de aliasing temporal. Al encuadrar las cartas de ajuste podemos ver un artefacto parecido: A medida que paneamos a trav\u00e9s de la carta, el detalle de baja frecuencia en las trompetas de resoluci\u00f3n se interpreta de manera precisa, pero el detalle m\u00e1s fino de lo que los CCD’s pueden capturar aparecen como detalle m\u00e1s basto que parece brillar e incluso moverse a trav\u00e9s de las trompetas de resoluci\u00f3n en direcci\u00f3n opuesta al resto de la imagen. En las trompetas de resoluci\u00f3n, que consisten en cinco l\u00edneas negras separadas por espacios blancos, el detalle con aliasing aparece como unas pocas l\u00edneas oscuras, movi\u00e9ndose al contrario de los detalles sin aliasing -la rueda del vag\u00f3n yendo hacia atr\u00e1s- del escenario de la carta de ajuste.<\/p>\n

El aliasing significa que las pr\u00e1cticas tradicionales de mirar una imagen est\u00e1tica, o medir el punto donde la onda tiende a cero en el WFM no son \u00fatiles. El punto inicial de extinci\u00f3n de la onda depende del alineamiento entre la carta y el CCD, y el detalle m\u00e1s all\u00e1 del punto de extinci\u00f3n puede causar de hecho, causa) se\u00f1ales falsas.<\/p>\n

En las im\u00e1genes del mundo real, un excesivo aliasing se muestra como detalles falsos movi\u00e9ndose de manera extra\u00f1a o al contrario que la imagen, como muar\u00e9 lento en patrones repetitivos, y como bordes demasiado escalonados a lo largo de l\u00edneas casi verticales (similares a las indentaciones que uno ve en las l\u00edneas casi horizontales). Las c\u00e1maras digitales emplean un filtro \u00f3ptico pasabajos -esencialmente una lente poco pulida frente al sensor CCD o CMOS – para emborronar el excesivo detalle fino antes de que cause aliasing. Sin embargo es casi imposible afinar un filtro as\u00ed con una respuesta del tipo \u00abmuro de ladrillos\u00bb: aquel que pasa todo el detalle bajo la frecuencia de Nyquist y bloquea todas las frecuencias por encima de la misma. Los fabricantes de c\u00e1maras deben escoger entre hacer un filtro agresivo y emborronar demasiado detalle o hacer el filtro sutil preservando m\u00e1s detalle a expensas de un excesivo aliasing. Muchos de ellos se decantan por el detalle y el aliasing.<\/p>\n

Verticalmente hablando, el l\u00edmite de resoluci\u00f3n de cada c\u00e1mara deber\u00eda ser ajustado por su formato (1080 o 720), ya que la estructura de exploraci\u00f3n fija define el n\u00famero de l\u00edneas. Una c\u00e1mara 720p deber\u00eda mostrar un detalle vertical sin aliasing de hasta 720 l\u00edneas de TV; por encima de ello el aliasing de cualquier detalle visible est\u00e1 asegurado. Asimismo, el l\u00edmite de una c\u00e1mara de 1080 l\u00edneas es 1080 l\u00edneas para material sin aliasing, pero las c\u00e1maras entrelazadas, con exploraci\u00f3n de l\u00ednea dual para evitar el siseo, perder\u00e1n detalle normalmente por encima de 750 l\u00edneas de TV aproximadamente tendiendo a un desenfoque gris. Si vemos n\u00fameros por debajo de estos l\u00edmites te\u00f3ricos sabremos que est\u00e1 sucediendo algo m\u00e1s. Por ejemplo, los modos CF25 y cf30 de campo doble en la Sony Z1 tienen como consecuencia una resoluci\u00f3n vertical de unas 540 l\u00edneas TV.<\/p>\n

El objeto de esta digresi\u00f3n es explicar por qu\u00e9 insist\u00ed en que hici\u00e9ramos temblar las c\u00e1maras durante la prueba de resoluci\u00f3n, de manera que pudi\u00e9ramos ver cu\u00e1nta resoluci\u00f3n variaba en funci\u00f3n del alineamiento carta-chip. Mov\u00ed sutilmente cada c\u00e1mara mientras grab\u00e1bamos las cartas, moviendo la cabeza del tr\u00edpode lo suficiente para hacer temblar la c\u00e1mara horizontalmente y verticalmente un peque\u00f1o tanto por ciento. Como se puede ver de los detalles del frame de muestra hay una considerable diferencia en la resoluci\u00f3n aparente dependiendo del alineamiento.<\/p>\n

Cuando cite n\u00fameros usar\u00e9 el punto en el que veo que la trompeta de resoluci\u00f3n pasa de \u201csin alias\u201d a \u201ccon aliasing\u201d. Es un juicio algo subjetivo as\u00ed que no useis los n\u00fameros como absolutos pero es un est\u00e1ndar consecuente que deber\u00eda hacer posible comparaciones relativas. Para las muestras de la Z1 mostradas el cambio sucedi\u00f3 alrededor de las 550 TVI\/ph (l\u00edneas de TV por altura de la imagen). Los cuadros de resoluci\u00f3n en mi carta PortaPattern de 1972 parec\u00edan ofrecer unos n\u00fameros levemente m\u00e1s altos que las trompetas de las cartas DCS, posiblemente debido a que los cuadros de la PortaPattern tienen s\u00f3lo cuatro l\u00edneas negras comparadas con las 5 de la DSC: cuantas m\u00e1s l\u00edneas es m\u00e1s f\u00e1cil que aparezca el aliasing y muar\u00e9.. De momento ajust\u00e9 mi Z1 con la carta de ajuste PortaPattern y vi que al elevar la nitidez de cero a quince, las cifras \u00abhonradas\u00bb que vi en la PortaPattern subieron de 550 a 650 l\u00edneas de resoluci\u00f3n. En un test similar con la DSC mirando los cuadros con diferentes ajustes de nitidez las cinco l\u00edneas finas se mantuvieron en el punto de m\u00e1xima resoluci\u00f3n \u00fatil a 550TVL\/ph. Con ajustes de nitidez bajos, las l\u00edneas se emborronaban a gris antes que se deterioraran en un aliasing, mientras que con ajustes m\u00e1s n\u00edtidos el \u00e1rea gris emborronada se desvanece, la trompeta cambia de l\u00edneas en reposo e interpretadas adecuadamente a otras con aliasing y movi\u00e9ndose.<\/p>\n

Las pruebas adicionales con la Combi-2.3 confirmaron los resultados vistos en la ChromaDuMonde. \u00a1Claramente voy a tener que agenciarme una carta DSC o dos antes de que cite alg\u00fan numero m\u00e1s en mis an\u00e1lisis de c\u00e1maras!)<\/p>\n

Pr\u00f3ximamente: Resoluci\u00f3n (II). Los n\u00fameros.<\/em><\/p>\n

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\npermission from Digital Video.<\/p>\n

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