{"id":98,"date":"2007-02-13T12:37:47","date_gmt":"2007-02-13T10:37:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.enezeta.com\/zapateces\/?p=98"},"modified":"2007-02-13T12:37:47","modified_gmt":"2007-02-13T10:37:47","slug":"texas-shootout-hd-prosumer-sobre-el-terreno-i","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.enezeta.com\/zapateces\/2007\/texas-shootout-hd-prosumer-sobre-el-terreno-i\/","title":{"rendered":"Texas shootout: HD \u00abprosumer\u00bb sobre el terreno (I)"},"content":{"rendered":"

Despu\u00e9s de una interminable espera de casi un a\u00f1o ya estamos en disposici\u00f3n de ofreceros la traducci\u00f3n del art\u00edculo publicado por Adam Wilt<\/a> en DV.com<\/a> y que supone la continuaci\u00f3n de la comparativa de estudio que se hizo en Burbank con cuatro c\u00e1maras HD portables. Seguiremos con la misma t\u00f3nica que la vez anterior y lo publicaremos en fases debido a la extensi\u00f3n de esta comparativa. Recordaros que si en la anterior ocasi\u00f3n la comparativa se centraba en el comportamiento de la c\u00e1mara en s\u00ed, ahora el an\u00e1lisis se refiere casi exclusivamente en el material grabado, con lo cual entran en escena los c\u00f3decs y la manera que tiene la c\u00e1mara de utilizarlo. Es por esto que no considero obsoleta esta comparativa aunque haya pasado tanto tiempo desde su publicaci\u00f3n original, puesto que estos mismos c\u00f3decs se siguen y se seguir\u00e1n utilizando en el futuro para nuevos modelos. Os aseguro que la espera ha merecido la pena. Gracias de nuevo a Dominic Milano de DV.com y a Adam Wilt por la atenci\u00f3n dispensada.<\/p>\n

En el primer cap\u00edtulo se hace una exposici\u00f3n del material utilizado y de la intenci\u00f3n de las pruebas. Vamos con ello.<\/p>\n

Siguiendo con los tests de Barry Green de la Canon HL X1, JVC GY-HD100, Panasonic AG-HVX200 y Sony HVR-Z1 en Burbank, California (publicada en DV.com como \u201cCuatro c\u00e1maras asequibles a examen\u201d<\/a> y en El mundo de las zapateces como \u201cLas cuatro fant\u00e1sticas\u201d<\/a>), Chris Hurd de dvinfo.net, Mike Curtis de hdforindies.com y yo organizamos una prueba durante cuatro d\u00edas cerca de Austin, Texas. Exploramos las mismas cuatro c\u00e1maras m\u00e1s a fondo, grabando en sus formatos nativos, usando cartas de ajuste, escenas est\u00e1ticas, escenas en movimiento, configuraciones de exteriores e interiores y localizaciones de trabajo.<\/p>\n

Tambi\u00e9n cargamos con ellas para una prueba de trabajo de campo en una situaci\u00f3n de \u201crun ‘n’ gun\u201d. Grabamos algunas escenas con la Panasonic AJ-HDC27H VariCam como referencia y aprovechamos la oportunidad para echar un primer vistazo a la nueva Sony PDW-F350 XDCAM HD (nueva cuando se hizo la comparativa, claro).<\/p>\n

Omega Broadcast Group (www.omegaaustin.com<\/a>) nos facilit\u00f3 las instalaciones, monitores, luces, tr\u00edpodes, c\u00e1maras y Macs. Vinieron siete operadores de c\u00e1mara de todo el pa\u00eds con todos sus b\u00e1rtulos encima. Un grupo de cinco personas se dedic\u00f3 a la captura con Mike para grabar las se\u00f1ales que llegaban en directo y reproducirlas en los formatos nativos de cada c\u00e1mara. Una persona se dedic\u00f3 en exclusiva a anotar las configuraciones de las c\u00e1maras y las tomas.<\/p>\n

Nos llev\u00f3 cinco d\u00edas de actividad febril para capturar en casi sesenta configuraciones diferentes. Casi la mitad de ellas grabadas sin compresi\u00f3n en disco duro en el array de Macs de Mike y todas ellas en sus formatos nativos: cintas HDV y DVCPROHD, tarjetas P2 DVPROHD y discos \u00f3pticos XDCAM HD. Cuando fue posible se importaron los formatos nativos en FCP para su an\u00e1lisis (las grabaciones en P2 y los HDV a 60i\/50i) mientras que otros clips (Canon a 24f, JVC a 24p y XDCAM HD) se capturaron por SDI o componentes anal\u00f3gicos a ficheros sin compresi\u00f3n en FCP, desde el cual Mike los convirti\u00f3 a JPEG2000 o DVCPROHD para envi\u00e1rmelos por FTP.<\/p>\n

El presente an\u00e1lisis se basa tanto en las pruebas del set de rodaje como en las discusiones que mantuvimos mientras trabajamos, as\u00ed como en el examen detallado del metraje que hice a mi retorno de Austin. Para el set usamos un monitor Panasonic BT-LH1700W de 1280×768, un proyector LCOS Canon Realis de 1440×1050 y un plasma de 42\u201d de resoluci\u00f3n desconocida. M\u00e1s tarde reproduje el metraje con Final Cut Pro 5.0.4 mediante el Digital Cinema Desktop Preview a un HP LCD de 1920×1200, una AJA Kona LH que alimentaba a la misma pantalla por componentes anal\u00f3gicos para los detalles y de cuyo HD-SDI saqu\u00e9 se\u00f1al para el BT-LH1700W para el an\u00e1lisis de claros y rango din\u00e1mico.<\/p>\n

Tal como se vio en los tests de Burbank penalizamos a la Canon XL H1 sin ser conscientes de ello. En Austin la penalizada fue la HVX200. Tenedlo en cuenta. Leed tambi\u00e9n los an\u00e1lisis individuales de las c\u00e1maras (Mayo 2005, Mayo 2006, Junio 2006 en www.dv.com\/reviews). Echad un vistazo a dvinfo.net y hdforindies.com para otras perspectivas y detalles en los tests que no puedo cubrir por falta de espacio (24p, 50i, sin compresi\u00f3n, estudio detallado de la VariCam y las im\u00e1genes de la Sony F350).<\/p>\n

Copyright \u00a9 2006 CMP Entertainment Media. All rights reserved. Reprinted with
\npermission from Digital Video.<\/p>\n

Copyright \u00a9 2006 CMP Entertainment Media. Todos los derechos reservados. Publicado con permiso de Digital Video. <\/p>\n

Pr\u00f3xima entrega: Cartas de ajuste<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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